马岩松：建筑就是要天马行

马岩松获2001年美国建筑师学会（AIA）建筑研究奖金，2006年度纽约建筑联盟青年建筑师奖。2008年他的建成作品红螺会所被英国伦敦设计博物馆入选2007年度设计奖并被ICON杂志提名为当今最具影响力的20名设计师之一。作品包括曾在2002年引起国内外建筑界广泛关注和讨论的“浮游之岛”。

主要设计作品及奖项包括

2002年引起国内外建筑界广泛关注与讨论的重建纽约世界贸易中心方案“浮游之岛”，该作品被中国国家美术馆馆藏；
加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛中中标，将于2009年建成的“梦露大厦”，他也由此成为历史上首位在国外赢得重大标志性建筑项目的中国建筑师；
上海现代艺术公园(S-MAP)概念设计竞赛一等奖；
广州生物岛太阳系广场国际竞赛一等奖中标作品(2008年建成)；“Net+Bar”概念设计竞赛一等奖作品；
艺术装置作品“鱼缸”、“墨冰”分别在中国国家美术馆和中华世纪坛展出。

个人成就

北京MAD建筑事务所创始人，任教中央美术学院；
美国耶鲁大学建筑学硕士，并获Samuel J. Fogelson优秀设计毕业生奖；
曾获2001年美国建筑师学会（AIA）建筑研究奖金；
2006年度纽约建筑联盟青年建筑师奖，并曾在伦敦扎哈.哈迪德事务所、纽约埃森曼事务所任职；
2006年9月在意大利第十届威尼斯国际建筑双年展期间举办名为”MAD In China”个展，七月在北京东京画廊举办“MAD建设中”设计个展。
马岩松的艺术装置作品“鱼缸”，“墨冰”曾分别在中国国家美术馆和中华世纪坛展出。2006年，MAD在意大利威尼斯举办了“MAD in China”展览，与威尼斯双年展同步展出；同年在北京Tokyo Gallery举行了名为”MAD Under Construction” 的建筑设计个展。
2007年MAD在丹麦哥本哈根的丹麦建筑中心展出一个名为MAD in China”的漂浮城市系列个展。
重建纽约世界贸易中心方案，这件作品后来被中国国家美术馆馆藏。
2006年MAD建筑事务所在加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛里中标的“梦露大厦”设计(2009年建成)，成为历史上首位在国外赢得重大标志性建筑项目的中国建筑师

建筑就是要天马行

2006年，马岩松凭借加拿大多伦多梦露大厦的设计一举成名，成为首位在国外赢得重大标志性建筑项目的中国建筑师。这件事让更多非业内的中国人开始谈论建筑，也让更多的“异形”建筑出现在中国─在设计上，马岩松总会被冠以“炫技”、“形式主义”、“风格化”这样的词汇。就和他的事务所取名MAD一样，这是个天马行空的建筑师。

在广西北海，他们设计了一片几千户居民居住的高密度住宅区，所有的住户都面向海边，在原本的规划中，一百米的高楼就有十几栋，而他们的设计却如一片连绵的山峰，因此，所有住户都可以最大视野地看到海景。他们将这个项目命名为“假山”，目前已经在建设中。

不久前，他所设计的哈尔滨中国木雕博物馆建成，总面积达1.3万平方米。与之同时完工的，是一个充满着欧陆风情的高层住宅建筑群。如MAD对它的介绍，博物馆像是一股冰雪洪流，被冻结在位于城市中心的狭长基地上，长有两百米，外表覆盖以银色不锈钢板。

他受到各类业主的欢迎─同期在建的还有在天津、南京、安徽等城市所设计的各种大型建筑群。“在中国，大建筑就是城市的现实。”他说道。

这些建筑物都以一种奇特的方式和地形地貌结合在一起。如果从上面这些渲染图的角度，它们与自然融为一体。但如果凑进了看，它们依然是梦露大厦式的建筑物，扭曲的不规则立面带来一种张扬的感觉。有评论认为他的部分设计受前东家、普利兹克奖得主扎哈·哈迪德的影响，他先后在中国设计了广州歌剧院以及银河SOHO。

梦露大厦是MAD最着名的产品，至少在2013年之前是。它成为这家公司开拓全球市场的起点，也将马岩松与其他中国建筑设计师区别开来。此后，他在吉隆坡、泰国、日本、哥斯达黎加、南美、巴西等国家和地区都做过设计提案，其中不乏因梦露大厦慕名而来的地产商─要成为一个国际化的建筑师，梦露大厦不应该是一个偶然。

2013年下半年，马岩松主导的罗马和巴黎历史街区改造项目即将投入建设，在某种意义上，它会超越此前梦露大厦带给马岩松的声誉。

位于罗马的是一栋建成于1920至1930年代的现代建筑，建筑面积约为2.4万平方米。它坐落于一个包括四条街道以及一座300多年历史的教堂的老街区之中。开发商希望把这栋建筑改造成一个住宅项目。而巴黎的项目则是一幢位于城市中心区域的住宅，地上建筑面积6600平方米、高50米─在住宅平均高度只有7层的小巴黎，这样的高层项目非常少见。

马岩松没有把他在中国的设计风格带到罗马和巴黎。在采访过程中，他至少提及了两次自己的身份问题。“我想在巴黎做项目，因为它是欧洲文明的中心。但巴黎是经典建筑云集的地方。中国建筑师来可以做什么？”另一次则是，“作为一个来自北京的年轻人，对罗马有这种姿态，我很欣慰，当时没脑袋一热要干吗的冲动。”

在罗马这样的历史名城，建筑师通常采用两种设计方式，一种是仿古设计，以便与其他古老的建筑协调，另一种就是采用极其现代的材质和外立面，以与之造成反差。马岩松选择一种与众不同的方式尊重这个城市的历史：他在设计图中去掉了传统的大楼立面，只留下楼板和柱子的基本结构，看起来像是一个停车楼。新的居住单元安插在其中，这样，就产生了好多平台和花园的公共空间，人们在这种自然空间里的生活一览无余。由于古典建筑在立面上有很强势的表达，而这栋缺少立面的建筑在整个街区中就显得虚化了。

在罗马，他希望用一种消隐的方式来表现身处今日的建筑师的创造力。而在中国，MAD想要为千篇一律的城市规划注入强心针，并把这看作是对现代主义城市的一种批判。
“这样一座像极了博物馆的城市，你如何去表达一种真实的现代人的生活，人在哪儿？”马岩松在强大的历史感面前开始重新定义自己的角色。